Venganzas del Pasado

00:00 La venganza será terrible Festejando sus 40 años La venganza será terrible Con Alejandro Dolina, Patricio Barton, Gillespie y una caravana interminable de fantasmas invitados. 00:35 La venganza será terrible. Festejando sus 40 años. 00:45 Una temporada para pasar la meta farra y empanadas. Y ya llegan, con tres manos adelante y tres atrás. Nuestros intérpretes. Festejando sus 40 años. 01:27 Muchas gracias. Buenas noches. Aquí estamos por fin en Ciudad Jardín Lomas del Palomar. ¡Qué bien! En el viejo cine Helios. 01:41 Ahora un teatro de lo mejor del Gran Buenos Aires. Muy bonito, muy bonito, muy lindo. Nos gusta siempre venir aquí, a mí obviamente, porque debo atravesar mis pagos natales. Cada cuadra es un tormento. 01:57 Cada esquina es una expectativa negativa. 02:01 Disculpen la involuntaria rima. Expectativa que consiste en saber si lo siguiente que viene ha sido demolido o no. 02:11 La respuesta casi siempre es sí. Sí. Ha sido demolido y reemplazado por otra cosa completamente distinta. ¿Para mejor? No lo sé. Muy bien. No lo sé. 02:24 Esto me pasó cierta vez, a mí me ocurre con frecuencia, equivocarme de lugar. Por ejemplo, ir a Banfield y pensar que vuelvo a Casero. Sí. La experiencia es parecida, de todos modos. Sí. Recorro avenidas con construcciones nuevas, muchas rejas. 02:48 Y digo, caramba, ¿cómo ha cambiado Casero? 02:51 Claro. 02:52 Realmente no sabría reconocer ni una sola de estas casas, dije, hasta que me enteré que era Banfield. 03:03 Lo que me llenó de alegría. ¿Por qué? Porque permanecía la posibilidad de que Caseros hubiera conservado alguna casa. 03:12 De las que vi hoy se conserva tan solo una. ¿La suya? Sí. ¿En serio? Sí. 03:20 La casa de mi infancia está ahí, pero ya está diciendo de moleme. Está pidiendo a grito a alguien que compre el terreno para ser uno de esos bonitos edificios que he visto en la calle Urquiza. 03:37 Así que voy a tener que vender todas las propiedades que tengo para impedir que le muelan esa. 03:45 Bueno. 03:49 Señores, tenemos que anunciar algo. ¿Qué? 03:54 Siempre aquí en este pequeño espacio anunciamos las próximas presentaciones. Sí, sí. Bueno, dígame, ¿cuál será la próxima? Bueno, estaremos muy pronto en Devoto. Muy pronto es decir nada. 04:07 No, pero precisamente el 5 de septiembre, que es sábado, en el Teatro Devoto. Es muy lindo el Teatro Devoto también. 04:16 donde también permanecen edificios en pie, no han de morir todo. 04:19 En Devoto permanecen muchos edificios en pie porque tuvieron la precaución de hacer antes las demoriciones. Claro, sí. 04:31 El 19 vamos a estar en Bernal, atención con esto, y luego estaremos el día 23 de septiembre en la trastienda de Buenos Aires, que ya lo hemos dicho. Es tan firme de información, pero ampliada, está en lavenganzaseraterrible.com. 04:48 Hay varias cosas que quedaron en el tintero. 04:52 Primera situación, nos estamos yendo a Uruguay... Sí, ya. Ya. ¿Ya? Sí, prácticamente. Estamos el fin de semana que viene, sábado 29, en el Antel Arena. 05:04 Bueno, 29 de qué? De agosto. Bueno, esa es la primera. Sí, de agosto. 05:10 Yo voy a anunciar fuera del ámbito de la venganza, será terrible, la siguiente situación que algunos ya conocen. El día 4 de septiembre me van a entregar, nada me van a entregar, me van a nombrar Doctor Honoris Causa de la Universidad de Buenos Aires. 05:32 Bien. 05:36 Esto ocurrirá en el ámbito de un acto que tendrá lugar en la Facultad de Ciencias Sociales que crea la calle Humberto Primo, ahí en Constitución, que tiene un auditorio muy grande, este... 05:55 Para unas 600 personas. Será el día 4 de septiembre a las 6 de la tarde. Perfecto. Ahí estará, me imagino yo. Yo voy. Espérese, espérese, espérese. 06:07 Ahí estará Rolonga, listo. No, pero con Rolonga va a hablar. Déjame organizar mi discurso. Bien, y todo así. 06:20 ya aparecerán por ahí los datos para los que quieran ir que serán llegar por orden de llegada pero bueno, eso lo haremos en algunas circunstancias más serenas bueno, ¿qué más? 06:34 bueno, en ese caso sí, con Rolón va a charlar va a hacer una entrevista ya lo informaremos bien y hasta aquí, digamos, toda la información concreta, pura y dura es la que acabamos de dar Sí, de acuerdo. Bueno, ¿qué otra cosa más? 06:50 Y mire, yo tengo acá Zarco Restaurante, que nos mandaron un delivery de exquisitenses que comimos en el camarín, que estaban muy bien. Así que bueno, calle de los Jacarandaes, 110, aquí en el Palomar. Acá nomás. Zarco Restaurante. 07:07 Sí, señor. Muy bien. Incluso, si ustedes quieren, pueden ir a la salida y nosotros vamos prendidos. No, bueno. ¿O no? No, creo que no. Bueno, fenómeno. Creo que no. 07:22 Bueno, ¿usted va a ir cuando me entregan el...? 07:25 Ahora no va a ir. Sí, voy, voy, voy, voy hasta la primera fila. 07:30 Ya vamos a ver cómo arreglamos para que vaya la mayor cantidad de gente posible. 07:35 Muy bien. 07:36 Dígame, ¿qué nos ha ordenado la jerarquía de la radio para desarrollar inmediatamente? 07:45 Bueno, hay dos temas obligatorios. 07:48 Gracias a una reunión deliciosa que tuve esta mañana. ¿Deliciosa la palabra? Sí. Bueno. Con las autoridades de la radio. 07:55 Ah, qué bien. ¿Usted le llama desayuno de trabajo? 07:58 Sí, fue un desayuno de trabajo. 08:00 Ajá. 08:00 Con sándwiches de miga, megalunas, jugo de naranja. Se me hace agua a la mesa. 08:06 Sí, sí, bueno. 08:07 Fue ahí en Zarco Restaurant. 08:09 Ah, qué bien. 08:11 Todas las reuniones de trabajo de esta radio tienen lugar en... 08:16 En ese resto. 08:17 Y me han dado estos dos temas. 08:21 Elisa uno a usted. ¿Quiere que ponga el dedo? No, elisa usted. Bueno. El tema es... Sí. 08:29 Oh. ¿Qué? Para arruinar la vida de todos. 08:33 Peleas cotidianas. O mejor todavía, cotidianas. Bueno, está bien. Que llevan a la pareja a la separación. 08:42 Bien. 08:43 Cuidado porque esto puede hacer surgir la tentación de promover la pelea intencionalmente para luego acceder a la separación que es su consecuencia inmediata. Pero, primero hay una introducción que no vale la pena. Bueno, a ver. Me ven bajo el mismo tencho, parece un plan hermoso. ¿De qué hablan? 09:06 Sí, es el plan hermoso. Al principio, pero con el tiempo se vuelve una pelea diaria. 09:11 Perfecto. Según una encuesta de la revista Ellas y Ellos... Bueno, muy bien. ¿Tiene la revista Ellas y Ellos? Me quedó Ellos nada más, ¿eh? Ah, hasta luego. 09:25 Dice, según esta revista, las parejas no se separan por grandes problemas de la vida, sino por las pequeñas mañas, qué feo, pequeñas mañas, de todos los días. 09:41 En un revelador informe, la revista presenta un decálogo con las 12 peleas más habituales. ¿Hay 12? 09:51 Sí. Ah, como si yo las supiera. Un decálogo de 12. Bien, vamos a ver cuál es. Bueno, a ver. Primero, el rollo de papel higiénico ha terminado y no ha sido repuesto. ¡Divorcio! 10:11 Con ese umbral de... Sí, con ese umbral no quedará una pareja firme. No, es imposible. 10:19 Usted va al baño, ¿qué necesidad tiene? El tono del baño. De hacer la descripción. Usted va al baño apurado, ya le agrega que apurado. 10:29 Y se encuentra con el cartón pelado en el soporte. 10:33 Ese es el marido, el cartón pelado. Sí, claro. 10:37 Entonces, yo lo que hago en ese caso es sacarlo al cartón y mirar como si fuera un catalejo. 10:45 ¿No ves que sos un inmaduro, Roberto? Por eso me quiero separar. ¿Puedo decir una cosa que puede sonar incómoda? Perdón, ¿usted quién es? Yo soy un amigo del señor. 10:52 ¿Pero qué venís con otro? ¿Un amigo venís encima? Sí. ¿Que viene a usar el baño? 10:57 Sí, estaba curado y... ¿Puedo decir algo? 11:02 El hombre usa muy poco el papel higiénico. ¿Usted? ¿Hable usted? 11:07 ¿Viste que te dije? 11:09 ¿Qué usa? ¿La revista Ellas y Ellos? Pero quiero decir, el 90% le quedó solo ellos. ¿El 90% lo usa la mujer? 11:19 Sí, señor. Bien. ¿Quién aplauda? Es una vergüenza la gente que está aplaudiendo. 11:24 Primero los aplausos. 11:25 Esto se lo quiero decir, es una vergüenza. Y no estoy de acuerdo ni con lo que acaba de decir el señor, ni con la gente que aplaudió. Hay mujeres que llegan a usar un rollo cada vez que van. 11:34 Pero, ¿en qué lo gastan, si se me permite? La pregunta es un poco incómoda. 11:38 Sí, bueno, en esto. 11:41 Bien, la persona que lo usó antes, al baño, se fue tranquila sin pensar en el que venía atrás. Sí. Es que, en general, vos nunca pensás en el de atrás. Sí. Por eso no has cambiado el papel higiénico. 12:01 Es que en general el que viene, viene de atrás, no viene de adelante. 12:07 Entonces, uno sale del baño enojado, mirando con mala cara al otro, a su cónyuge. Parece una tontería, pero ya le deja una molestia sorda para todo el día. Y después, cuando algún detalle marcha mal, por ejemplo, a uno lo encuentran con otra mina, la basta ese pequeño detalle para arruinar el matrimonio. 12:29 Bueno, claro. Ya me tuve que aguantarlo del papel higiénico. 12:34 Igual les digo, las casas de categoría, gente rica, tienen dos y tres rollos de papel higiénico a la vista. 12:41 En eso se la gastan. Los ricos se la gastan todo en papel higiénico. 12:45 ¿Usted compra papel higiénico allí de calidad? 12:50 ¿A qué llamamos calidad? Al más caro. 12:55 No, no al más caro. 12:56 Ya me parecía. 12:58 ¿Usted compra el más caro? Yo no compro por unidad, compro de a cuatro. 13:03 ¡Ay, mírenlo a él! 13:06 ¡Claro! Como si tuviera cuatro manos. 13:10 O cuatro vaya a saber qué. 13:13 Bueno... 13:14 Yo compro el quíntuple hoja. ¿Eso es un cartón? Claro. 13:21 El quíntuple hoja viene perfumado con estampados. ¿Para qué los estampados? Con poemas. Sí. Troquelado... 13:30 Para que uno saque prolijamente... Pero al troquelado le pasan los dedos. Sí. No, dice, bueno, por supuesto, en Japón... Ah, qué bueno. 13:42 La cuna del papel higiénico. 13:44 Los mejores baños del mundo. Claro. Bueno, hay papel higiénico inteligente. 13:50 Claro, porque si no, no... Que a usted se le caería... Tiene que ser inteligente y sufrido también. 13:55 Bueno, sí. ¿A usted se le caería la mandíbula al piso... 14:00 Puto en el baño. 14:03 De la sorpresa, del asombro. 14:05 Si viera lo que son los baños japoneses, puede pasar el dedo... Sí. Por toda la superficie. Dígame por dónde. Por toda. Toda la superficie. Y después se lo chupa como un helado. Sí, sí. Ahí voy, ¿eh? 14:20 No, bueno. 14:23 Se sorprendería. 14:25 El otro día había en un video, un documental, los nuevos inodoros japoneses. Son una hermosura. Tienen prácticamente una computadora. 14:33 Sí. No, es que el señor se confundió y tuvimos un problema con la computadora. ¡No, señor! Tienen botones, hasta tiene un brazo pequeño. 14:43 ¿Tiene usted? No, el inodoro, tiene un bracito. 14:45 ¡Ah, sí! Lo vi muy chiquitito. ¿Sale de abajo? Sí. Y saluda. 14:51 ¡No! 14:54 Rasca. Y tira agua y vapor. 14:58 Vapor, cuidado. 14:59 Sí, sí. 15:00 ¿Qué movimientos hacen? Explíqueme. 15:04 Aprieta un motor y se vuelve a retraer. Sí, pero cuidado con el vapor, porque si usted... El vapor de tintorería que tienen los japoneses. 15:11 Sí, claro, le quema que... No, está una... Pega un salto que le da al techo. 15:16 Es marca Volcán. Sí. Cuareta, Sociedad Anónima. Sale con todo eso, ¿eh? Bueno, segundo asunto. La segunda pelea no es tan importante, me parece a mí. La taza con resto de café en la mesita ratona. 15:32 No tengo mesita ratona. No, la mesa ratona está mal inventada, ya lo hemos hablado. 15:36 Ella en la década del 60, la mesita ratona, el bar... Sí. Gente que prosperaba, enseguida se hacía un bar en la casa. Y una barrita. Y un mostrador, y unos asientos de esos altos que usan los que tocan la guitarra despacito. Sí. De Bozanova. Sí. Y que cantan así, soplando. 15:54 Uy, qué cosa. 15:59 Y se sientan en... Qué rolón ese parece. Se sientan en uno de esos asientos altos como los de la Vascongada. 16:05 Claro. 16:06 Bueno, ahora ya no, el que tiene plata... Tiene otras, hay otras cosas que están de moda. 16:12 Sí. 16:12 No importa cuáles. 16:15 Ahora, con las horas, el líquido, el café que usted deja en el fondo de la taza, se seca y se pega al fondo, como si fuera semente. Sí, sí. Y el otro, ¿cómo? ¿Tiene otro? 16:26 No, no, me imagino que el otro, su pareja. 16:30 Claro, su pareja. Tiene que andar ajustando taza fría por todo el living para llevarlas a la bacha. 16:35 Más que el living y que bacha. 16:38 Cuando le reclaman, el culpable dice que pensaba tomarse otro café más tarde y el asunto enciende una cadena de reproches de tono creciente que terminan el divorcio. Tercero, la ropa en la silla que forma una montaña. ¿Y dónde le va a poner la ropa? No, señor. 16:56 Yo la ropa la pongo en la silla. Ricardo, porque otra vez tu amigo viene a opinar de cada cosa. Pero perdón, Claudia. 17:04 No soy Claudia, soy Silvina. 17:07 La ropa que... 17:11 ¿De dónde sacó Claudia? ¿Me querés decir, Ricardo? 17:16 No, mi mujer es Claudia, por eso me confundí. 17:18 ¿Usted cree que todas las esposas se llaman Claudia? 17:24 Lo que quiero decir, la ropa que no está ni sucia ni limpia. 17:29 No, la que no está limpia está sucia. No, pero digo, una remera, me la puse una vez, va a la silla y puede tener una próxima oportunidad. 17:38 Muy bien. No toda la ropa está limpia o sucia. Hay un corredor intermedio. Ancho. Que podría ser limpia-sucia. 17:51 Limpia-chucha es un tercer corredor que está en el medio. Ahora, también hay un límite entre la sucia y la limpia sucia. Sí, difuso. Que es difuso. 18:05 Este corredor nuevo podríamos llamarle sucia, sucia limpia. 18:13 Bueno, y ahí también... En el medio queda... Bueno, y así. 18:17 En cada borde hay una falta de decisión que se resuelve creando un corredor nuevo. 18:28 Y así hasta que se produce el divorcio. 18:31 No, lo que dice acá es que pantalones, buzos, remeras, se van apilando en el respaldo. 18:40 En casa la costumbre es, al tomar una prenda, examinarla. Si está sucia, se cuelgan al ropero. 18:51 Si está limpia, se manda al lavadero. 18:53 No, al revés. 18:54 Es bueno, pero es que no... 18:56 El mueble se deforma con el peso, la silla. ¿Tanto? 19:00 Remera de amianto, ¿qué? 19:03 El más ordenado lo ve como una falta de respeto total a la vista del cuarto. La discusión empieza cuando el desamor ya golpeó la puerta. 19:16 Muy bien. 19:17 ¿Qué tiene que ver la ropa ni la silla? 19:19 Yo cuando estaba de novio, hace 15 días que estaba de novio, dejaba toda la ropa... Y ella me lo festejaba. Y terminábamos en la cama. 19:27 ¿Y ahora quince días después qué? ¿Qué pasó? No, que digo... Se terminó el papel higiénico. 19:35 Y empezaron los problemas. Un día que él fue al baño y no había papel. 19:38 Sí, por eso le digo. Al principio se perdona todo y todo motivo de risa. Esos problemas empiezan después de varios años. 19:47 Pero dijo quince días usted. Pero ya, en cuanto varios años. Bueno, pero digo... El café, nos reímos... Le dejamos el café por la mitad. Nos metimos en la cama, desnudos. 19:57 Listo. 19:58 Usted está convirtiendo este programa en una cosa de la más barata pornografía. 20:06 Es que está leyendo mucho ellas y ellos. 20:10 Se las lleva al baño, se las lleva al taller, a todos lados. 20:15 Sigan, sigan entonces. Bueno, otro asunto. 20:19 Está hablando con un doctor honoris causa, señor. Bueno. Esta es una vergüenza. Estoy preparando el discurso. Sí. Ya empecé. 20:31 Ya escribí la primera frase. ¿Ah, sí? 20:33 Me imagino. 20:33 ¿Qué dice? Esto. Sí, sí. Es para... Bien. La otra cosa es dejar los envases casi vacíos adentro de la heladera. 20:46 ¿En base de qué? Sí, eso es. ¿Jugo? 20:49 O el agua, la botella de agua. 20:50 Claro. 20:52 Bueno. 20:53 Pero esos son los pibes. 20:54 El engaño genera... Bueno, no me gusta. La pelea por quién tiene que sacar la basura. 21:02 Bueno. A mí me gusta sacar la basura. 21:04 ¿Por qué? 21:06 Porque la verdad es que desde hace algunos años tengo un asunto con una vecina de al lado. Ah, claro. 21:16 Asunto que comenzó sacando la basura. Claro, a la noche. A la noche. Me comedría a sacar la basura. Y entonces quedaba ahí, incluso se veía que venía el camión, esperaba el camión. 21:33 En una ocasión vi que salía una vecina muy hermosa. Qué lindo, bueno. No del todo vestida, vio cómo son esos tránsitos. Yo tampoco estaba... 21:45 Ahí con un short que oscilaba entre el calzoncillo y el bermuda. 21:52 Tenía una oscilación pequeña. 21:53 Bueno, ahí estaba ella en una especie de bata, qué sé yo. 22:00 Y bueno, yo habré empezado la conversación con algún giro filosófico del orden. Qué barbaridad el lugar que ocupa la basura en nuestra vida, por ejemplo. 22:14 Me gusta, me gusta como para... Claro. Entonces, ¿cuántas cosas uno tiraría si no fuera por el temor de que otros lo encuentren? 22:23 Ah, muy bien. Estoy citando a Oscar Wilde. 22:28 Y... Bueno, a la tercera cosa, viene la respuesta de alguna. Bueno, en resumida cuenta, ¿qué hacemos acá? 22:37 No, bueno, me parece muy rápido. 22:40 Tengo la suerte que enfrente de mi casa hay un terreno baldío, Donde hay unos yuyos muy hospitalarios. Iba a decir otra palabra. Bueno, bueno. 22:51 Bueno, allí nos constituimos. ¿Ese aceptó? 22:56 Al menos dos veces por semana. Qué lindo. Nos demoramos en unos amores así entre los yuyales. 23:03 Mucho más que en su casa. 23:05 Por supuesto. 23:07 Desde aquel episodio del papel higiénico. 23:12 Y así. 23:13 Muchas veces mi señora esposa se ofrece para sacar la basura. 23:18 ¡No! 23:20 Eso es lo que le digo. 23:21 ¡Claro! ¡No! 23:23 Porque la va a descubrir. 23:26 Hubo algunas situaciones. Por ejemplo, en una ocasión, una noche de invierno muy fría, un poco llena de niebla, yo vi salir una sombra Hacia la vereda con un tacho. 23:44 Y tuve la mala idea de decirle, hola, amor. Sí. 23:48 Y oí una voz que me decía, yo sé, precioso. Que era el marido, ¿no? Ah, bueno, está casada. Sí, está casada. El tipo intentó algo. 24:02 Sí, porque enseguida me dijo... ¡Qué barbaridad! El lugar que ocupa la basura en nuestra vida. 24:09 Ah, bueno. 24:14 Y no será. 24:16 Yo no quiero meter el dedo... No, no, lo único que falta. ...en la llaga. 24:22 Pero su señora esposa, que tanto insistía en salir a sacar la basura, ¿no tendría planes con el hombre de gruesa? 24:32 Es muy posible, pero... 24:35 Yo casi nunca no las hago. Siempre las hago. Si tiene planes, ha de ser con algún otro vecino. El del otro lado, el del fondo. Todo pasa cerca. Sí, bueno. 24:49 Es preferible siempre andar con el vecino, con el del fondo, con el del frente. Y si no, se te va la vida en viaje. 24:58 Ahora le puedo decir, usted está bordeando el peligro como amigo, lo digo, porque se puede llegar a enamorar de la vecina, porque la ve dos noches nada más, y es una situación idílica, van a lo suyo, directamente. 25:16 Y no están ni las tallas de café, ni el papel higiénico, ni el tiempo. Ve una parte de ella usted, de la vecina. Esa es la única forma de estar enamorado, es ver una parte. 25:32 Dice, la noche, bla, bla, bla. Bueno, peleamos, nos la saco yo, saca la boca, esto que lo otro. 25:40 Yo me siempre he contado aquí en este programa, el día que peleamos por plata. 25:46 Ah. 25:46 Sí, pues yo le presté 500 pesos a mi cuñado. 25:51 Y no me los devolvía. 25:52 Bueno, pero... 25:53 Entonces, un día mi señora esposa me dijo, bueno, pero no sé qué... 26:00 Vos sos muy egoísta con el dinero. ¿Para qué? Bueno, bueno. 26:04 No, bueno, pero... 26:06 Egoísta con el dinero. Sí, bueno, pero es 500 pesos. Y le dije, acordate de los 500 pesos que le presté a tu hermano. 26:14 Sí. 26:15 Y que no me los devolvió todavía. Antes de hablar de egoísmo. 26:20 Le dije, me quedé así, ¿no? 26:21 Bueno, sí. 26:22 Y ella me dijo... 26:24 Miserable. Sí, bueno, ella defendía al hermano. 26:27 Por 500 pesos yo capaz de arruinar una amistad de toda la vida. Sí. ¿A qué amistad? Bueno, todas esas cosas. Al final me cansé y dice, ¿vos te crees que yo me llamo 500 pesos? Bien. 26:41 Agarré y saqué del bolsillo 500 pesos. 26:43 Sí. 26:43 Los arrugué y los tiré al tacho bajo. 26:45 Bien. Ah, bueno. 26:48 Muy bueno. Bien. Perfecto. 26:51 Listo, se terminó. 26:54 Yo tenía pensado, cuando todos se acostaran, ir a sacar la basura y agarrar los 500 pesos. Pero en una distracción, adivine quién sacó la basura. ¿La vecina? No, mi señora esposa. Y la llevó a la puerta por ahí. Cuando yo vine a recuperar los 500 pesos no estaba más. El tacho estaba vacío. 27:20 ¿Quién es? 27:23 ¿Quién sacó la basura? No saqué yo. 27:26 ¿Por qué? No, no, por nada, por nada. Cuando se distrajo salí embalado a la calle y empecé a ver si había pasado. Iba como a diez cuadras. ¿El camión? El camión de la basura. Lo alcancé. Señor. 27:40 Le digo, mire, resulta que yo vivo aquí, aquí, así. Mi señora sacó el tacho de basura. Había algunas cosas, unos papeles que yo quisiera recuperar, etc. Me dice, es que una cosa, cuando ingresa este camión, es propiedad del municipio. Bueno. Así que, lo que usted tiró ya no es más suyo. 28:03 Es verdad. 28:04 ¡Eh, qué sé yo! 28:07 Bueno. 28:09 Entonces quise salvar algo. Digo, mire, le ofrezco 250 pesos si me permite recobrar lo que yo tiré. 28:21 No agarré nunca. 28:24 Y volví, perdí 500 pesos. Ah, bueno. Por orgulloso. 28:31 No importa. El uso del baño durante demasiado tiempo a la mañana. 28:36 Bueno. 28:37 Uno se encierra en el baño media hora larga, ¿eh? Oyendo videos en el celular. 28:47 Y el otro está esperando, zapateando. 28:50 Sí, sí. 28:51 Llega tarde al trabajo. Trabaja en el ballet Branson. 28:55 No, no. 28:57 Los golpes de la puerta. ¿Cómo te va a golpear la puerta? Bueno, pero... 29:01 Pero si somos pareja de tantos años... Entro directamente a Ricardo. 29:05 Pero si él fuera caballero... 29:08 Lo que hace es preguntar, mi amor, ¿querés ir al baño primero? Claro. Anda tranquila, que yo después me quedo minando los videos en el segundo turno. Claro, los videos de ellas y ellos. 29:20 Y así empieza la pelea que conduce directamente a la separación definitiva. Toalla mojada tirada arriba de la cama. Tipo sale de bañarse y tira el toallón empapado sobre la sábana seca. 29:36 El que se va a acostar a la noche se apoya sobre el charco. Un charco, bueno. Y el culpable se defiende diciendo que la toalla se secaba en cinco minutos. 29:48 Sí, además estaba la silla ocupada de ropa, de todas las cosas. 29:52 A mí me gusta, en otro orden, no sé ustedes, secarme, ante la falta de toalla, que es muy frecuente en mi baño. En mi baño voy a... ¿Dónde está la toalla? No se sabe. 30:04 Y entonces salgo del baño después de bañarme y me seco directamente con la sala. 30:09 ¿Sí, sí? 30:10 Salgo a la gran carrera, me tiro sobre la cama... Es lo mismo, Estela. 30:17 Y empiezo a moverme. 30:19 En definitiva, Estela. 30:21 No soy Estela, soy Silvina, te dije. 30:23 Ahí queda... ¿Qué tal, Estela? 30:27 No. Ricardo, cuando vos... 30:33 haces esos roles sobre la sabana, o el cuerpo desnudo y mojado, todos los ácaros, los hongos y las bacterias, los microbios... Un momento, eh. Cuidado. 30:49 Cuidado, cuida el lenguaje. 30:53 No, bueno. Todo eso lo dejas pegado en la sabana. ¿Qué? ¿Qué? 31:03 ¿Y quién tiene que ir después a acostarse ahí? Yo. No, pero... Esta. ¿Cuál? No, por favor. Bueno, si no vamos a usar la cosa con respeto, yo me levanto y me voy, porque la verdad es que bastante esfuerzo hago. 31:19 Es una vergüenza. Guerra por la temperatura del aire que nos dice, no, ¿qué me importa, señor? Ya me... Le voy a decir... Le voy a nombrar mi mayor virtud. 31:32 Nada me importa un bledo. No me importa nada. ¿Qué programa querés ver en la televisión? ¿Qué me importa? Cualquiera, no quiero nada. ¿A qué temperatura te gusta el aire acondicionado? Cuatro grados. No me importa, no me importa. ¿Qué película querés ver? No me importa. ¿A dónde querés ir? No me importa, no me importa nada. 31:55 Pero no te importa nada de nuestra relación, Ricardo. Sí, no, no, tampoco. Le importás vos. 32:01 Le importás vos. Ah, le apareció. Ricardo, tu amigo me tiene harta. 32:08 Mirá que vos sos imbécil, pero tu amigo te gana por varios cuerpos. 32:14 Está enamorado, está perdidamente enamorado. 32:16 ¿Qué va a estar enamorado? 32:21 Continuamos ya con las últimas causas de divorcio. La montaña de plato que nadie quiere lavar. 32:28 pero la taza de café y los platos es lo mismo la manía de mirar el celular mientras el otro habla pero esa es una cosa que no solo aniquila los matrimonios todo cualquier clase de relación humana cualquier clase de actividad pensante que está todo el tiempo mirando Hay una cosa nueva ahora, llamo la atención de todos los que pasean por las redes. 33:04 Hay más publicidad. 33:06 Sí, claro. En el medio de los YouTubes aparecen tres o cuatro interrupciones. 33:13 Sí, antes había uno. 33:14 Sí, y ahora tres o cuatro, y te dije una cosa. 33:20 Antes no había. 33:22 Eso es nuevo. Así que... 33:26 Si a eso le sumás una redacción tal, que lo que te podrían decir en un minuto, te lo dicen en 29, se acerca a esto cada vez más a una tortura. 33:40 Sí, sí, sí. 33:41 Es que ellos cobran por los minutos que usted está mirándolo. Y uno está esperando que pase alguna cosa. No pasa nada. No pasa nada. 33:51 Lo que dicen el título no es. 33:54 Claro, dicen... 33:56 El secreto mejor guardado de Messi. Sí. Y luego aparece Messi. 34:01 Claro. ¿Cómo conseguir sexo loco a los 94 años? ¿Qué otro sexo va a conseguir? 34:15 Si no es loco. Bueno, no está. No, no. 34:21 Porque lo mantiene entretenido y eso va generando dinero. 34:26 Recupera las fotos que perdiste. 34:28 Sí. 34:31 No está. 34:33 Y así. Bueno... Ricardo, ¿tu amigo se va a quedar a cenar? 34:39 No sé, pregúntale vos, ya que sos tan cocorita. 34:44 Lo que pasa es que tengo el micro 2330. 34:47 Bueno, pero podés tomarte algo en la terminal. 34:51 23.30, tengo que hacer tiempo hasta las 23.30. Sí, por eso digo, hay un café hermoso en la terminal. 34:57 No sé si hermoso, pero hay un café. Veníamos diciendo... No sé si hay café, pero bueno. Por Ricardo, veníamos diciendo, cuando lleguemos a tu casa, seguramente hay una comida casera espectacular. ¿Qué hiciste? 35:11 Hice dos huevos duros hoy, uno para vos, otro para mí. 35:15 ¿Y el señor? No sé. 35:18 Yo... 35:19 Me como mi huevo. 35:21 Vos, con el tuyo, hacé lo que te parezca, Ricardo. Claro. 35:27 ¿Qué te parece si nos vamos a comer a otro lado, yo y vos? Sí, es una situación... ¿Querés saber qué lugar me gusta para ir? ¿Cuál? ¿Para qué era? 35:36 No me importa. Bien. 35:41 El destape de frazadas en medio de la noche. No, aguántatela. 35:45 Aguántatela. 35:50 Es que ya tiene ganas de divorciarse desde que empezó. 35:53 Empezó el informe y ya tenía ganas. 35:55 Yo cuando empiezo una relación ya tengo ganas de divorciarme. Si veo una que me gusta en un bailongo, digo, qué ganas de divorciarme. 36:10 La reflexión final es obvia. Vivir con alguien, dices, aprender a aguantar que el otro no hace las cosas como uno quiera. 36:20 Mejor es pensar, como a veces decimos aquí, que el amor es un negocio para perder, no para ganar. Tiene razón. No para ganar, no para hacerse cepillar los zapatos, ni para que le cocinen bien, ni para que lo lleven de acá para allá, nada. 36:38 El amor, más bien es para hacerlo uno eso. 36:42 Si es que eso tiene algo que ver con el amor. 36:46 A mí me parece que no. El amor sucede. 36:50 Sucede de modos sobre los que habría que conversar muchísimo, muchísimo. Hoy tenemos justamente una charla muy interesante acerca de Juan Ramón Jiménez y su mujer, Zenobia Camprubi. 37:07 Esta. Y ya vamos a ver cómo hay distintas maneras de considerar los datos que uno tiene sobre ese matrimonio. 37:19 Y algunos dicen que Juan Ramos Jiménez era un loco y un aprovechador. Y otros dicen, vaya a saber. 37:33 Pero, por ahora... Quedémonos con este informe, que al menos sirve para que se peleen, no porque uno no puso papel higiénico, sino que hay una competencia, a ver quién cambia primero el rollo de papel higiénico. A veces hay unas lindas competencias, que son como las competencias que uno tiene con los hijos chiquitos. 38:02 Competencias para perder, uno quiere perder. 38:05 Darle lo mejor. 38:07 Y a veces te peleás con tu amante porque quedó una milanesa sola y vos querés que se la coma a ella. 38:17 Vos te morís de ganas por comerte esa milanesa. Pero también te morís de ganas de que ella sea feliz comiéndose esa milanesa. Y a veces eso genera paradójicamente una discusión. 38:33 Comente la voz. No, comente la voz. Déjame, Román, por favor. Comente la voz. De ningún modo, amado mío. Comente la voz. Comente la voz. 38:42 O que agarro el plato, los tíos. Bueno, bueno, bueno. Y se va a dormir el tipo enojado. 38:52 Enojado porque la tipa no se comía la... ¿Sabés qué hago con esta milanesa? No. ¿Qué? La tiro a la basura. 38:58 Sí. 39:00 Ahí la van a correr también. ¿En un rato? La anda corriendo. 39:05 Bueno, extraordinario informe. 39:07 Bueno, déjeme decirle que la producción de este programa de Maika Iglesias y Eugenia Gorostiza, con la asistencia de Juan Travilches. 39:16 Pero atención que el sonido. ¡No, no, no, no, no, no, no! ¡No, no, no! 39:24 El sonido es de Michael Pinsen. 39:29 Y las investigaciones históricas y literarias recaen en manos de Corabarenco. 39:34 ADUNILAM, la Asociación de los Docentes de la Universidad Nacional de La Matanza. 39:40 Una organización creada con un solo y claro compromiso. Defender la Universidad Nacional, pública, gratuita y de calidad. 39:50 Descargate la aplicación y escucha Radio Siete Cincuenta donde quiera que estés. Radio Siete Cincuenta. Tarde o temprano. 40:03 Mario Giorgi te espera de lunes a viernes a las 2 a.m. En Radio Siete Cincuenta. Kempes. Maradona. México. 40:19 Aquí siempre está la radio. 40:21 La radio. Radio 750. 40:37 dejamos a ingresar algo del pensamiento ajeno que parece que viene con don Juan Ramón Jiménez. 40:45 Efectivamente, vamos a hablar, como hemos dicho, de Zenobia Camprubín y Juan Ramón Jiménez. Según nos lo cuenta Rosa Montero, una escritora de la actualidad, en un libro que se titula Nosotras, Historia de Mujeres. 41:06 Y acá dice Montero, hay gente que le llama amor a cualquier cosa. Por ejemplo, a la necesidad patológica del otro. 41:17 Vamos a ver. Hay también una tendencia a negar la jerarquía de amor a cualquier cosa, a cualquier historia, a cualquier realidad, a cualquier pasado, a cualquier recuerdo, a cualquier entrega. No, no era amor. No, no era amor. ¿Era? 41:39 Sí. No, no era amor. Era otra cosa. Yo lo que digo es que lo que ha sido, ha sido. 41:46 Y si por culpa de un rollo de papel higiénico uno empieza a negar el pasado, es otra cosa. 41:53 Pero vamos a ver, vamos a ver lo que pasó. Sin duda, dice Rosa Montero, una gran escritora, sin duda Juan Ramón Jiménez necesitaba a su esposa, a su novia. Juan Ramón Jiménez es un gran escritor, premio Nobel de 1956, y es el autor nada menos que de Platero y yo, un libro que hemos leído generalmente en la escuela. Cuando uno lee cosas en la escuela, estas cosas se le contaminan De obligatoriedad, sí. 42:26 Yo he tenido, yo he accedido a ese libro muy, muy, muy tempranamente, muy tempranamente, pero estoy seguro de que era en la escuela primaria, que era muy chiquito. Y también estoy seguro de haber arribado a ese libro con buena fe. No iba ya con un rechazo preparado. No, no, lo leí de buena fe. No lo pude disfrutar. No lo pude disfrutar porque era muy chido. 42:53 porque era muy chico por más que yo le ponía me parecía como a los chicos les parece muchas veces cuando se topan de golpe o demasiado tempranamente con grandes obras de la literatura les parece que las gracias no se entienden bien es que son gracias de otro mundo de otra gente es cierto hay otro mundo y otra gente que es la literatura La literatura para personas mayores, no para chicos y sanos. 43:23 No lo sé, no importa eso. El caso es que Juan Ramón Jiménez necesitaba mucho a su esposa, a su novia. De un modo abrumador, indescriptible. Pero eso no significaba que la quisiera bien, dice Rosa. Era capaz de querer, aquí viene una pregunta, un personaje que como Juan Ramón Jiménez era tan monstruosamente egocéntrico. La respuesta es, vaya a saber cómo era de Gosset. 43:54 Sin embargo, algunos de los biógrafos estudiosos de Juan Ramón Jiménez se empeñaron en construir, durante años, un espejismo de amor conyugal, una mentira de la pareja perfecta. durante décadas escribieron sobre este ejemplar matrimonio hasta que en 1991 Graciela Palau de Nemes editó y publicó la primera parte del diario de Zenobia y el material que desenterró era una bomba un libro desolador, terrorífico la pareja como destrucción como trampa perversa Zenobia había nacido en Costa Brava en 1887 Era hija de un ingeniero, bueno, una jovencita de buena familia, su lengua materna era el inglés, pero también sabía francés, era culta, activa, desenvuelta, tenía ese espíritu de servicio a los demás, era propio de la época, ¿no? 44:52 Y que en esta época se castiga poco menos que con la fuerza pública. 44:58 Zenobia vivió unos años en Estados Unidos. Cuando regresó a España en 1909, organizó una escuela para los niños que vivían en el campo. Ella recibía unas pequeñas rentas de la herencia materna, tenía algunos trabajos, fue profesora de lengua y literatura. 45:17 Antes de la guerra, tenía una tienda de artesanías en Madrid, y se la rebuscaba. De esas rendas, y de esos rebusques, vivía el marido, don Juan Ramón Jiménez, ya que los ingresos de él eran escasos e intermitentes. En su diario, su novia se lamenta repetidas veces de la incapacidad manifiesta de su marido para ganar dinero. Atravesaron muchos apuros, pero bueno, dentro del naufragio general de la relación, Esta inhabilidad de Juan Ramón para lo práctico resulta menor e incluso simpática, nos dice Rosa. 45:53 Además, él tenía problemas mentales desde la muerte de su padre, ¿no? La primera vez que pisó un psiquiátrico fue a los 19 años. Juan Ramón era hipocondríaco, por ahí pensaba que estaba agonizando, no comía, no se lavaba, no hacía planes para el día siguiente, porque pensaba que ya habría muerto. Y para peor estaba lleno de manías, juntaba diarios, y eso lo sabíamos. 46:23 Pero cantidades industriales de periódicos y recortes, que luego era incapaz de tirar... 46:30 Tenía toda la casa llena de diario. También cerraba las ventanas herméticamente porque no soportaba las corrientes de aire. 46:41 Rosa Montero dice, hay locos y locos. 46:44 Hay enfermos dignos y conmovedores que sólo se dañan a sí mismos y hay también enfermos malignos que destruyen a los demás. Eso es lo que dice nuestra Rosa. En ocasiones, Juan Ramón era capaz de gestos heroicos. Tenía también muchos enemigos, Neruda, Nicolás Guillén, Albert, igual. 47:07 Y tenía mucha ternura con los animales y con los niños. Luis Cernuda escribió sobre Juan Ramón Jiménez, lo describió como un Jekyll y Hyde. 47:18 que era como Mr. Hyde una criatura ruin la defensa de Juan Ramón contra su enfermedad es decir contra la angustia constante de morir era su trabajo una producción literaria obsesiva Juan Ramón combatía el vértigo existencial con sus actos Zenobia por el contrario lo hizo destruyendo su yo diluyendo su personalidad en la de su hombre como suele ocurrir Lo que hace la autoanulación de esa novia más llamativa es la potencia que ella tenía antes de mutilarse. 47:56 Siendo ella muy joven, era inteligente, joven, culta, bueno, cuando era joven era joven. 48:02 Y además escribía, tenía una vocación narrativa desde chica. Hablemos del diario. El diario es al principio una cosa de una gran potencia, después no. Ella comenzó a escribir el diario a sus 50 años. Cuando cuenta las primeras cosas está bien y después quién sabe. Zenobia cuenta que debía anular todos sus planes cada vez que Juan Ramón la requería para que copiase todos sus poemas, para que lo acompañase... 48:35 Como no tenían dinero, vivían en un modesto cuarto de hotel, que estaba por supuesto lleno de los diarios, eso que le dije, ¿no? Genovia incluso tenía un tumor de grasa en el vientre, no se pudo operar porque él no quiso que ella estuviera internada cinco o seis días en un hospital porque la necesitaba. Genovia era traductora, su idioma era el inglés, y encontró muchas semejanzas entre Platero y yo, y algunas obras de Rabindranath Tagore de quien hemos hablado alguna vez el señor que estuvo acá en la Argentina que se hizo amigo de Vittorio Campos era bengalí entonces ella tradujo a Tagore le enseñó a Juan Ramón Jiménez la traducción y él publicó esta traducción pero firmada por ella y por él Y después insistió en que hicieran más traducciones juntos. 49:36 Juntos, qué sé yo. O la sé, yo la firmo. Bueno, poco antes de morir, Juan Ramón recibió el Nobel de Literatura. Para entonces, esa novia ya no podía hablar y murió muy poco después, a los dos días. El 28 de octubre de 1956. Juan Ramón enloqueció de pena. Tuvo que ser internado. Murió un año y medio después. Al morir encontraron una libreta donde decía, hace novia de mi alma, este último recuerdo de su Juan Ramón, que la adoró como a la mujer más completa del mundo, y no pudo hacerla feliz. 50:12 ¿A quién podemos dedicar esta visión? Bueno, primero a Zenobia Camprubí, desde luego. Quizá también a Juan Ramón Jiménez. 50:24 O mejor, para los hombres... que desean amar y sólo pueden hacer percibir su locura. Y también para las muchachas que son sojujadas mientras lloran con sus ojos de papel. 51:01 ¿A dónde vas? Quédate hasta el alba. 51:08 Muchacha, pequeños pies, no corras más. Quédate hasta el alba. 51:21 Sueña un sueño despacito entre mis manos. 51:27 hasta que por la ventana sube el sol. Muchacha, bien de rayo, no corras más, tu tiempo es hoy. Y no haces más, muchacha, corazón de tiza, cuando todo duerma, te robaré un color. 52:00 Muchacha, voz de gorrión, ¿a dónde vas? Quédate hasta el día. Muchacha, pecho de miel, no corras más, quédate hasta el día. 52:31 un castillo con tu vientre hasta que el sol muchacha te haga reír hasta llorar hasta llorar no hables más muchacha corazón de tiza cuando todo duerma Y no besas, muchacha, corazón de pisa, cuando todo duerma, te robaré a un color. 53:32 Es el trío sin nombre. 53:49 Página 12 presenta un libro de Eva Giverti. Contratapas. Página 12. Con las mejores contratapas publicadas en el diario. 54:09 Seguinos en nuestro canal de YouTube. 54:12 Radio 750. 54:14 Radio 750. 54:15 Mili Marshall. Norma Alejandro. Mercedes Morán. 54:24 Y siempre está la radio. La radio. 54:25 Radio 750. 54:53 Continuamos en La Venganza. Será terrible. Estamos en El Palomar, señores. En Ciudad Jardín específicamente, en el Teatro Helios. Nuevamente aquí. 55:04 En noviembre vamos a estar en Porcaseros. Ya le vamos diciendo. 55:10 ¿Me ha llegado algo para decir? Sí, me llegó un mensaje. Sí. Hola, Negrito. Somos Manuel y Guillermina. Ella es la primera vez que viene a verte. Venimos desde Entre Ríos. Saludame como si me conocieras. Así me puedo dar dique delante de ella. 55:28 Manuel, ¿eh? Lo queremos mucho. Y lo van a esperar a la salida con un libro para que le firme. Con muchísimo gusto. 55:36 Bueno, muy bien. Muchas gracias por estar aquí. 55:39 Señoras, señores, este es el mejor momento para dar comienzo al siguiente segmento. 55:45 ¿Eres un actor? Sí. 55:48 Sepa que no es un camino fácil. 55:51 Dice, mucha gente se anota en un teatro. ¿Cómo en un teatro? En un curso de teatro. Pensando que subirse a un escenario es fácil, es fácil. Y que todo el mundo la va a aplaudir de entrada. Y la verdad es que aprender a actuar llega mucho trabajo. Hay que estudiar bastante de memoria. 56:17 Y van a cargarse que las cosas no salgan en los primeros ensayos. Exacto. Estoy ensayando tono. 56:23 Sí, muy bien. Artechi. 56:26 Para que usted no gaste plata ni pase vergüenza delante de sus conocidos, aquí hay una guía de consejos para el que quiere estudiar de actor. La verdad es que todos los que estudian para actores, lo que quieren es ver si se levantan alguna mena, aprovechando que hay una escena que tiene que abrazarla o algo. 56:45 Esa es una mirada un poco tuerta. 56:48 Bueno, sí. Solo una lágrima de Ramón Berta. 56:55 Tan solo una, porque la tuerta. No, bueno. Quizás sea parte del asunto en los chiquilines. Claro, que ven que... No estamos en el Uruguay todavía. 57:08 En el Uruguay, en los chiquilines. Logurice. 57:11 Logurice, a comer un refuerzo al jacuarón. 57:15 Miran en la televisión a los actores, son todos famosos, ricos, millonarios. Todos quieren. Todos quieren, son famosos, ricos y millonarios. Bueno. 57:23 Acá, ¿qué tal chicos? ¿Qué tal? Oiga, ¿qué tal? ¿Quién es? El profe. Ah. ¿Usted es Norman Brisco? Sí, exactamente. 57:36 Hoy vamos a empezar primero por reconocernos entre nosotros, ¿sí? Sí, usted es Norman Brisco. 57:43 No, no. 57:46 Reconocer nuestros cuerpos, nuestros volúmenes. 57:49 Esta es la rodilla. Por favor. 57:53 Porque vamos a trabajar con ellos, ¿verdad? Sí, igual. 57:58 El trabajo es con el cuerpo en escena. ¿Y qué hacemos con el personaje? ¿Lo metemos dónde? No levanten la mano porque levantan. 58:12 Bueno, si no vamos a hacer las cosas con respeto, realmente levanto la clase ya a mí. 58:18 A fin de año vamos a estar haciendo una muestra. Sí, una muestra gratis. 58:23 En el Teatro Helios del Palomar. Ah, sí. 58:27 Con todos los alumnos pueden invitar a... Helios y Elías. Sí. 58:32 Pueden invitar a su novia... 58:36 Ah, bueno. Para que invita a mi novia, que venga cualquiera y la abrace, le diga que la quiere. Bueno, pero es así. 58:42 ¿Cómo hacemos aquí? 58:43 Si traigo mi novia, no vengo mal. 58:46 Desde este momento, tenemos que trabajar nuestro propio cuerpo. Sí. Y yo soy muy pudorosa. 58:53 Ah, en principio nos estamos enterando que sos una mujer. 58:56 Claro, claro. Soy una mujer, vine a la clase, me lo recomendaron amigas. No, está bien, perfecto. Porque yo me separé. No me digas. Sí. Bueno. Quedé sola. 59:08 Sí, sí. Me parece que no termina la clase hoy. 59:15 Yo les pido... No, no, no. Si me empieza a guiñar el ojo, no podemos continuar con la clase. 59:22 Vamos a ensayar una escena de las de barranco. ¿Barranco? Sí, las de barranco. Ajá. Que la obra termina, les cuento cómo termina. 59:34 ¡Eh! 59:34 Bueno, no, bueno, sí. ¿Podría decirlo? Díganlo. Se tiran desde el barranco y mueren. 59:39 No, señor. 59:41 Termina que hay un cuadro que está todo el tiempo en la escena. Sí. Y cuando cae, baja el telón. Tiene que caer el cuadro. Yo sé qué clase de finales. Bueno, lo escribió así. Usted, como recién empieza la primera clase, ¿cómo te llamás? Te voy a tutear. 59:58 ¿Lo puedo decir? Sí, claro. Segis Mundo. Bueno, bueno, Segis, vos te vas a encargar de desenganchar el cuadro en el final. Ese es tu papel. Me gusta ese papel. 60:10 A mí me gusta el papel que lleva mi propio nombre. 60:14 Yo sueno que estoy aquí de esta cadena rodeado y yo ni en otro estado más de sonjero me vi. 60:20 Bueno, pero eso es para el primer actor. Eso todavía falta. ¿Y para qué me pusieron ese hit mundo entonces? ¿La primera clase no? 60:27 ¿Cómo se llama el personaje que es? 60:29 No, lo que pasa es que me imagino que... ¿Cómo se llamaba? Era el tipo, el viejo era. 60:33 Pero no me acuerdo el nombre. No le pueden dar a un novato en la primera clase el papel principal. 60:38 Bueno, pero tenemos... Todos somos novatos aquí. Bueno, sí. Aquí es. ¿Cómo se llamas vos, Rica? Aide. Bueno. Ahí de mí. 60:48 ¿Te puedo decir, ahí? Sí, sí. Bueno. Escuchame, ahí. Como habrás visto que sos la única mujer del grupo. Sí. Señor, por favor. 61:00 Vas a hacer todos los papeles femeninos. Bueno, bueno, perfecto. Inclusive, la otra... Que son uno. La otra obra que estamos montando, Bodas de Sangre. ¿Bolas de sangre? No, señor. 61:13 Bonas de sangre. Es buen título, ¿no? Son todas mujeres, montones de mujeres. Entonces, los vas a hacer todos los papeles vos. 61:21 Bueno, bueno. 61:21 ¿Y cómo hace para hablar con él mismo, ponele? 61:25 Bueno, esa es la apuesta. ¿Puesta dónde? 61:29 No, señor. 61:31 Yo hago la apuesta. 61:32 ¿Y qué la va a hacer? ¿Y no la hace usted? 61:36 Yo la obra la dirijo y la pongo, ¿sí? Ah, sí. Y a mí me dijo que yo tenía un amigo director, y me dice, mi lema es ese. 61:46 No, pero lo que le quiero decir ya desde el momento, y esto se lo digo a todos mis eléctricos, yo una vez que la pongo, no vuelvo más. 61:57 Sí, eso me decía. No. Porque después siguen ustedes con la temporada. Es como José. 62:06 El que la dirigió y se fue. Después ustedes siguen con las funciones. Porque se hacen montones de elencos y de espectáculos. ¿Entiende esto? 62:18 Sí, sí. Bueno, muy bien. Yo fui a ver las principales obras. Es decir, que ya tengo conocidos algunos personajes. ¿Conocés mi estilo? Sí. Conocés mi estilo. 62:28 El otro día fui a ver una obra muy polémica con amigas. 62:33 Muchas de ellas se divorciaron también. Y estaba muriendo y nos horrorizamos. Bueno, porque tengo, a mí me gusta... Estaban todos desnudos en el escenario, la lección de economía. 62:45 Anatomía. 62:46 Esa es la lección de anatomía. Además, como yo soy minimalista... Sí, no había nada. Sí, se di cuenta. Estaban todos desnudos. No me gusta la utilería, la escenografía. Solamente un banchito había. Son todos esos caprichos burgueses que a mí no me interesan. Muy bien, muy bien. 63:04 La máquina es que tuvimos que verlo parado, tampoco le interesan la butaca. 63:09 A mí me gusta pelada. Todas las escenas, nada, nada, nada. ¿Y por qué? Porque se ve al actor en carne viva. Ah. 63:22 Sí, los actores los teníamos... Algunos estaban demasiado en canavío. A un metro estaban. 63:27 Yo estaba en la primera fila, cada vez que cruzaban las piernas me agachaban. 63:36 Porque así se conoce, se conoce el temperamento de un actor... 63:44 Se forja. Sí, sí, sí. ¿Cómo se forja? Ah, no sé. Una función tras otra, una tras otra, una tras otra, una tras otra. Sí, sí. Eso lo van a aprender acá como todos mis discípulos. Ustedes ven la cartelera de Buenos Aires. Sí, sí. Agarra la avenida Corrientes desde el abasto. Son obras suyas. Sí, para un momento, que estoy anotando. Desde el abasto. Sí. Hasta el bajo, todos los actores fueron alumnos míos. 64:13 Ya en la primer cuadra, viniendo el obelisco, el acorazado Potenkin, obra suya. 64:21 Yo voy siempre a la Vascongada que está. ¿No la cerraron todavía? No, está ahí cerca del Teatro Ópera. 64:30 Y casi todos los mozos me hablaron de usted. 64:33 Bueno, sí, porque yo ando mucho por ahí. Sí, debe. No, no. Me dijeron que un día perdió el ticket. No sé cuánto hay que pagar. 64:42 ¿Tienes el ticket que había antes que te lo agujereaba? Sí, claro. Y si lo perdía, te cobraban el máximo todos los agujeros. 64:49 Claro. 64:52 Y una vez los perdí también. ¿Y se lo cobraron? 64:54 No, salí corriendo. Ah, bueno. 64:57 Bueno, pero no estamos hablando de eso. 64:58 No, bueno, por eso le digo, estamos haciendo la temporada una tras otra. 65:05 Yo les estoy regalando mi tiempo. 65:07 ¿Qué regalando mi tiempo? Se te cobra más de un mes. No, lo estamos pagando. 65:13 Pero esto ustedes lo van a valorar el día que se ganen el premio María Guerrero, por ejemplo. 65:18 No sé, nunca. 65:21 Lo van a agradecer y se van a acordar de estas palabras. 65:27 Bueno, le voy a pasar todos los consejos que hay aquí para ver qué opinan ustedes. Acá dice que hay que buscar un profesor exigente. 65:36 Sí, pero algunos se pasan, incluso hacen llorar a todo el mundo. 65:42 Bueno, pero mientras practican el llanto, porque lo más difícil, y el examen de fin de año, es hacerlo llorar. 65:48 Claro. Entonces, tienen que llorar. Hay una obra que me acuerdo que usted dirigió, la que te hizo llorar. 65:55 Sí. 65:58 Con esa hicimos como diez temporadas hicimos la que te hizo llorar. 66:03 ¿Y usted tiene algún truco para llorar? Yo me pellizcaba entre los dedos, la pielcita, me clavaba las uñas y me dolía tanto que me... ¡Ah! 66:13 Dice que uno de los... ¡Sí! 66:17 Pensar en cosas tristes. Bueno, eso es memoria emotiva. Yo no trabajo con esa corriente. Ah, bueno. 66:25 ¿Cómo si recién dijo que de la calle Corrientes, de Chacarita hasta el Bajo, todos los mozos trabajaban con usted? 66:31 No trabajo en esa tendencia. 66:34 Ya de a poco, no le voy a decir todo en la primera clase, cómo trabajo yo. 66:39 Pero les digo que vamos a hurgar. 66:41 Las narices. 66:42 No, en cada uno, en el alma de cada uno. 66:45 Segundo consejo es perder la vergüenza en clase. 66:48 Claro, la vergüenza en clase. Por favor. 66:52 Me dijeron mis amigas, el primer enemigo un actor es la vergüenza. Por eso yo vine ya preparado a todo. 66:59 Sí, ya. Ya lo dijo apenas entró, espere un poquito. 67:03 ¿A qué se refiere con perder la vergüenza? 67:05 Es que si te toca hacer cualquier papel, te toca hacer de rey... El jorobado de Notre Dame. El jorobado de Notre Dame. A mí no me da vergüenza. Bueno, tenemos que poner la joroba. 67:17 Pero las obras suyas sí me daría vergüenza. ¿Por qué? El que se desgració en el tranvía, ¿se acuerda? 67:24 Bueno, sí. Pero el que se desgració en el tranvía... 67:29 Era un sainete era. Sí. 67:32 Me acuerdo de algunos parlamentos. Si ese es pa' mí, che compadre. Y ya que te sentís potro. ¿Se acuerda? Sí, hermosa línea. 67:41 Bueno. Después nos fui cambiando, porque hicimos el que se desgració en la cola del banco. 67:49 En la entrega de los Martín Fieles. 67:53 Mirar y escuchar a los compañeros. Sí, eh. 67:58 Hay gente que incluso le contesta a los compañeros antes que hagan la pregunta. Claro. Claro. Y te tengo que preguntar una cosa. Quiero saber si realmente... Sí, sí, se te ama. No, no. Ahora que no te lo pregunté, díselos. 68:14 Claro, por ahí le va a preguntar otra cosa, además. Claro. 68:17 Bueno, continúo. El lector debe cuidar el estado del cuerpo. 68:23 Hay que entrenar. Claro, porque es una herramienta. De repente le toca hacer de un faquil y el otro día de... del gordo... De otro faquil, Sargento García. 68:32 Qué linda obra la que dirijo el señor, el faquil doliente. 68:36 Sí. 68:36 Recuerda, era un faquil que le dolía. Sí. Tenía más éxito que los que no le dolía. Claro. El tipo se acostaba en la cama de los clavos. Sí. ¡Ah! 68:48 Estaba bien la gente lo aplaudía. Se le salía sangre, se le mallaba. Y ahora dice, me voy a insertar un sabre acá. Le dolía. Sí, le dolía. Para mí es mejor un faquil que le duele. Y al que no le duele, cualquiera. 69:05 Además no me gusta trabajar con efectos especiales. Es algo que yo no soporto. Entonces los clavos son clavos, el sabre es un sabre y todo. 69:13 Bueno... 69:14 Acá dice, hay que ensayar en la calle y en el colectivo. Sí, para acordarse del parlamento. 69:22 Muchos actores van a un bar, mientras toman un café, están pasando el parlamento. 69:27 Claro, yo soñé que estoy aquí, de esta cadena rodeado, y soñé que en otro estado, mal y sonjero, y me vi. ¿Cortado se lo traigo? 69:36 Sí. 69:37 Chicos, esto es 24-7, ¿sí? Ajá. 69:41 ¿Qué? ¿A qué se refiere? ¿Qué? 69:43 Esto es 24-7, chicos. Las 24 horas, los 7 días de la semana. Te lo tengo que... ¿Eso quiere decir? 69:51 Bueno, acá continúo con los consejos que da. Este manual que me parece que lo escribió usted mismo, porque acá dice... Hay que aprender a hablar claro y fuerte. Sí. 70:06 Con buena adicción. Claro. El público que pagó la entrada... ¿Qué? Tiene derecho a entender cada una de las palabras que usted dice. 70:15 No, no se entiende, no se entiende. 70:17 Póngase un corcho entre los dientes. 70:20 Póngase un corcho entre los dientes. Claro, para vociferar dentro. 70:24 Ay, pero aquí que trabalenguas difíciles. Sí. Bueno, el rey de Constantinopla se quiere deconstantinoplizar. 70:33 Murmurar o hablar para adentro. 70:36 Bueno, solo consigue que la gente se aburra y empiece a mirar el reloj. 70:40 No, hay que proyectar la voz hasta la última butaca. 70:46 Una vez fui a ver a Alfredo Halcón. Sí, claro. Palabras mayores. 70:51 el bozarrón que tenía, salía del teatro y entraba al teatro del lado. No, no entra al teatro del lado. 70:58 Se quejaban los del teatro del lado, porque se oía más fuerte la voz de Alfredo Balcón que la de los primeros actores. Y entraba en la obra. 71:06 Bueno, sí, pero ahí es un problema del otro elenco. Bueno, bueno, pero... Es un problema del otro elenco. 71:12 Bueno, estudiar el libreto de memoria. ¿A usted no le gusta, o sea, la morcilla... Disculpe si le hago esta pregunta. No, pero... A mí me habían dicho que sí. 71:25 No, señor. 71:27 Morcillar. 71:28 No, porque para algo está escrito el texto. El dramaturgo se tomó el trabajo de escribir la obra para que los actores la encarnen. Sí. No, no me guiñe el ojo, Leo, otra vez. 71:40 Y digan los parlamentos tal como fueron escritos. Claro. 71:44 ¿Puede ser? Nosotros no. Nosotros hacíamos la vida y sueño. Claro. 71:48 calderón de la barca yo más o menos sueño que me encuentro tengo cadenas pero como si yo hubiera estado en otro asunto así como me interpreta no, pero no es así por algo el escritor tardó años en hacer el discurso tal cual usted no siente que se le desvanece no lo siente 72:18 ¿En este momento? No, en este momento no. Digo, no. Cuando lo dice, ¿no siente que el parlamento se le desvanece? ¿Se le cae? No. ¿No lo puede levantar? No. 72:30 Bueno, mal actor. Mal actor. 72:33 Siempre pienso en esa palabra de Shakespeare, que es uno de los mejores. 72:37 Ser o no ser. 72:41 Si uno las cambia, no tiene sentido. 72:44 Es hermoso, lo que acabas de decir es una hermosura. 72:47 Nosotros leíamos la traducción directa y decíamos, ¿estar o no estar? Esa es la pregunta. 73:01 Está mal traducido y cambia el sentido totalmente. 73:07 No es lo mismo ser y estar en el castellano. 73:12 Bueno. 73:14 aguantar las críticas sin enojarse usted no puede ir a ver quién fue el que dijo que siempre va a haber un pequeño porcentaje de gente que no le gusta lo que uno hace en este caso a veces hay grandes porcentajes o el mismo director yo le puedo decir esta noche hubiera sido lo mismo si yo ponía dos bolsas de consorcio en el escenario y hay un poco de respeto está bien que estoy en calza pero un poco de respeto Chicos, no pusieron el cuerpo en escena. 73:46 ¿Qué pasó? ¿Cómo que no pusimos el cuerpo? 73:50 No, Ricardo, vos fuiste un fantasma. 73:52 Sí, era el papel que tenía. 73:57 Toda la obra me agarró un ataque de miedo y no podía hablar. 74:00 Ah, el miedo escénico. Claro. 74:02 Cuando vi que en las primeras filas estaba mi tía. 74:05 Ah, el miedo... No, ese no es escénico. 74:08 Bueno, me dio vergüenza. Yo ahí semidenuda... 74:14 Mi tía nunca me vio así. 74:16 No, claro. ¿Usted por qué no vio a su tía como vino? 74:18 Dios me dice. 74:22 Bueno, otro. 74:24 Otro. Aguantar las críticas sin enojarse, entonces, ¿qué dice? 74:27 Sí, usted lo tiene que aceptar. Bueno. 74:29 No mirar a la gente en la platea. Claro. A su tía. Es un error muy común de los principiantes. Buscar a sus parientes. ¿Vio? Ah, ahí está. 74:37 Lo primero que hice. 74:39 Yo sueño que estoy aquí, tía. Sí. 74:43 Bueno, este, si usted se queda mirando fijo a una persona, siempre, por ahí puede haber una persona del público, si usted la mira muy fijo, se para y dice, ¿qué me está mirando? Bueno, bueno, tranquilo. ¿Qué mentís? 75:01 Bueno. ¿Qué me mirá? Está escrito en el guión, no miro nada en particular. Estoy mirando como si fuera un alambrado de púa. 75:14 ¿Este? No. 75:16 Podría mirar a usted o a cualquiera que se sentara exactamente en ese lugar. Dicen que el actor tiene que mirar a la nada. 75:24 Hace como que mira, pero los ojos los tiene en otro lado. Dalo vueltas para adentro, ¿no? Mira atrás de las personas. 75:32 Pero a los compañeros. A los compañeros agarro la vuelta y le hace así al público. 75:41 ¿Qué pasa? Y esta es una pregunta para el examen, ¿eh? Si usted se olvida algo de la letra, ¿el otro sigue con la letra o...? Profesor, para mí... ¿El otro sigue con la letra o...? 75:58 Profesor, para mí, el otro le dice... ¿Te equivocaste? 76:04 ¿Puedo contestar, profesor? Sí. Se sigue para adelante. 76:10 ¿Cómo? Se sigue para adelante, no se puede suspender la obra. Pero si no se entiende el concepto, porque la línea que se olvidó dijo, el asesino es el policía. 76:22 Sin esa información la obra no se entiende, pero usted sigue adelante. Claro, y yo dije, yo sueño que estoy aquí. Claro. 76:30 Hay que seguir adelante. ¿En algún momento? Entonces vos decís, el policía. 76:34 Claro. 76:35 ¿Cómo es posible? De estas cadenas rodeado, digo yo. Pero empieza, no tiene sentido en un momento o no se tiene... 76:43 Si hay alguno de los personajes en un momento, vamos a ponernos de acuerdo. 76:50 ¿Dónde empezó este error? 76:53 No, es que ya está... ¿Sabes lo que hacen los buenos actores, los mejores? 77:00 Dicen el parlamento de él y del otro. Claro. ¿Me amas? Claro que sí. Claro. 77:08 Sí, pero eso no puede prosperar la obra de esa forma. 77:11 A mí me gustan los, ¿cómo se llaman? Unipersonales. Ah, unipersonales. Pero me gustan cuando son unipersonales porque no hay presupuesto. 77:22 Claro, hace varios personajes. 77:23 La obra por ahí tiene tres o cuatro, pero es un unipersonal porque lo hace siempre el mismo actor. Entonces, hola Ernesto, ¿cómo estás? Bien, aquí andamos. ¿Qué tal? ¿Cómo te ha ido en las elecciones de Entre Ríos? ¡Tuitos hemos muerto en esas elecciones bravas! ¿Cómo? ¿Cómo? 77:42 ¡Que tuitos hemos muerto en esas elecciones bravas! ¡No me lo digas! ¿Y el eulogio? 77:50 El final también. 77:51 ¿Cómo dice? Ya uno se pierde. 77:56 Ah, pero es genial la actuación. 77:59 Está muy avanzado él. 78:00 Incluso en algunas horas... Como hay poco público, el mismo que hace... Sí. 78:06 Hace de público. 78:07 No, bueno, pero ya no se puede. 78:09 Así que han matado el elogio. ¡Venganza! 78:14 Corre. 78:15 No, no, bueno, no. 78:18 No se puede demasiado. 78:20 Bueno. 78:26 Últimas cuestiones. Hay que llegar al horario, a horario, a los ensayos. Sí. 78:32 ¿Y el teatro callejero? 78:34 Sí, por supuesto, también es otra cosa. Ahí hay que entrenar. ¿Por qué sonríes? 78:39 Porque usted puso una cara como que era algo simpático. 78:42 No, no, digo... Estoy ensayando. 78:45 No. 78:45 El teatro callejero... 78:47 El año pasado, en el verano, estuve en Villa Gesell, en la calle principal. 78:52 Había mimos, obras, besos... Estatuas vivientes. Estatuas vivientes. Un montón de espectáculos. 79:00 A ver, la otra vez... 79:04 pasaba por una por la plaza de Valgorita ¿qué haces mamerto? me dice alguien a mis espaldas me doy vuelta era don Miguel de Ascuénaga la estatua de Ascuénaga que está en la plaza el tipo se hizo gel te estaba tomando el pelo señor Era una estatua. 79:27 Sí, pero era una estatua viviente esa. Entonces me fui tranquilamente y sentí otra vez una vez. 79:34 ¿Qué hacemos, Alberto? ¿Usted pensará que había alguno escondido? 79:40 No había. 79:41 No sé. Seguro que sí. 79:44 Doble de riesgo. ¿Qué tiene que ver esto con la escuela de arte, señor? 79:48 No, pero para el actor, sí, sí. 79:52 Usted tiene que hacer una escena... 79:55 Se tiene que colgar a gran altura. 79:58 ¿De dónde se tiene que colgar? Permiso. 80:01 De la parte más alta del teatro. Se tiene que colgar, desprender, volar hacia la platea. Ah, Superman. Lo vamos a hacer pendular desde el escenario hasta la última fila, desde la última fila hasta el escenario. Media hora, así. Esa es mi nueva apuesta que ya la estoy viendo. 80:24 El tipo va recitando su parlamento en todo un periodo del péndulo y después así. 80:32 Y él cambia. 80:33 Cuando avanza es una cosa, cuando retrocede eso. 80:38 He comprendido que no puedo vivir sin ti. Te amo, te amo, te amo, te amo. 80:43 Detesto, te detesto. 80:45 No te soporto ni un minuto. No puedo aguantar. Te amo otra vez. Sí. Porque el personaje es pendular. Es pendular. En su comportamiento, ¿no es cierto? Esa es la idea que se me ocurrió. No, bueno. 81:00 Porque la apuesta es, nunca uso el escenario. Está toda la obra colgado el tipo. 81:07 Y, claro, es algo incómodo para el público que tiene que... Claro, le queda el cogote como cogote de yesero. 81:15 Claro. 81:18 Por ejemplo, Russell Crowe. 81:21 ¡Oh! Unos mejores actores del mundo. 81:24 Sí, yo lo había en una que hacía de gladiador. 81:25 Bueno. Le ganaba todo. Bueno, cuando le tocó hacer el personaje de gladiador, él mismo interpretó el personaje. 81:37 Bueno, la mayoría de los actores interpretan... ¡Ellos mismos! 81:44 Pero las peleas las hizo. Porque hay algunos que se hacen doblar, incluso en el teatro. Se hacen doblar en las peleas. ¡Te voy a matar, canejo! ¡Momento! Que entra el doble. ¿A quién hay que matar? 81:59 Bueno, por supuesto. 82:02 ¡Qué bueno! Una obra de teatro que uno de los actores tenga doble. 82:08 Entonces... Ponele que se sube arriba una mesa, qué sé yo. Momento que va a entrar el doble, sale por acá. Sí. Extraordinario. 82:21 Ahora quiero decirles que la primera actriz con la que trabajábamos, una estrella, mega estrella. Sí, sí. Todas las escenas de... Chilio. 82:33 No, no es ella. Todas las escenas de sexo las hace una doble. 82:41 ¿Por qué? 82:43 Que es su tía, justamente. 82:45 Ah, me imagino porque la actriz no quiere mostrarse desnuda. No, no, no. 82:53 No, ni nada. Ni nada, señor. Peor que eso. 82:55 Bueno, claro. 82:56 Sí, ni nada. Mostrarse desnuda no sería nada. 82:58 Bueno, bueno, exacto. 82:59 Ni va a estar, vamos a decir, actuando, podemos decir. Claro. 83:05 Actuando con los... Qué triste que debe ser ver a una mujer que uno estima... 83:13 tirada, el muladar, con algún actor encima. No, bueno, bueno, bueno. 83:21 Por eso le digo. 83:23 Entonces, el camino del teatro es un camino de ripio. ¿A dónde van a acuadrar? Que conforme avanza la carrera, ustedes se van a encargar de pavimentarlo. Oh, qué bueno. 83:39 Qué buen parlamento, lo voy a anotar. Anótenlo. 83:42 ponerle plantas alrededor, o lo que les parezca que necesiten. 83:48 Bueno, muchas gracias, profesor. 83:50 Muchas gracias, doctor. Pero tenemos que ir. 83:53 De todos modos, entre las necesidades... Tenemos que ir ahora con Norman Briscoe. Entre las necesidades del espectáculo, hoy vamos a ver las necesidades musicales. 84:06 Ah, porque es una comedia musical. Sí, hoy tocó así. 84:10 Es una... Comedia musical. 84:12 Una comedia musical. 84:14 Así que vamos a convocar al señor... 84:19 Por favor. Señores, vamos a hacer una breve pausa para dar comienzo al bailongo. 84:34 ADUNILAM, la Asociación de los Docentes de la Universidad Nacional de La Matanza. 84:40 Una organización creada con un solo y claro compromiso. Defender la Universidad Nacional, pública, gratuita y de calidad. 84:47 No te vayas que la madrugada recién empieza. 84:57 Ya llega tarde o temprano con Mario Georgi en instantes en Radio 750. Descargate la aplicación y escucha Radio 750 donde quiera que estés. Radio 750. Y por eso... 85:27 Ingresa aquí al Teatro Índios del Palomar, nuestro querido y nunca bien ponderado maestro, El Sordo, Arnaldo Alcalde. 85:40 Y acompañan en la noche a nuestro querido maestro, los integrantes del trino Sastre, Manuel Morales. 85:53 Y el señor Marrera, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva, con oliva. 86:11 Buenas noches, maestro. Buenas noches al trío Sin Nombre. ¿Qué tal? Buenas noches. Sí, acá en Risco. De los Hacarandáis 110. ¡Uh! Lo que le piden al trío Sin Nombre. Que nos vayamos. Rueda mágica. Va con percusión. Acá tengo... 86:42 ¿Qué tiene? 86:43 Maldereza y maracas. 86:44 ¿Puede usar las dos cosas a la vez? Claro. Muy bien. 86:47 ¿Vamos? 86:49 Dale. Recuerdo de ser áfrica Un sueño con el Liverpool Bar Y ella que siempre se va 87:15 Mi vieja loca los escucho y no me puse a llorar. Los días en cualquier lugar, perdido en una inmensa ciudad, en una rueda mágica. 87:44 Y esta vida está hecha de cristal. Nuestra vida es un lecho de cristal. Un lecho de cristal para los dos. 88:16 Recuerdo un día como hoy, que fui de casa a tocar un carro y no volví nunca más. 88:26 Nuestra vida es un lecho de cristal, y esta vida está hecha de cristal. 88:32 Nuestra vida es un lecho de cristal, un lecho de cristal para nosotros. 88:49 Si supieran que yo sin ti ya no podría más vivir. Todos ya nos fuimos de aquí. Todos ya nos fuimos de casa. Recuerdo desde el África. Un sueño con el libertad y paz. 89:34 Los tangos de carnaval son los más tristes que se conocen. 89:41 Carnaval de mi barrio, donde todo es amor, cascabe de risa. 90:00 Matizando el dolor, carnaval de mi barrio, un pedacito de sol con nostalgias de luna. 90:20 y canción de farol. Mi barrio está de fiesta con su mejor sonrisa y una ternura extraña maima del corazón. 90:36 Parece que las horas corrieran más deprisa y que en el mismo barrio brotase una canción la morga de purrete desafinando un tango machuca los soguinos con metemplada voz gorriones de mi barrio que vuelcan en el fango puñados de alegría que les regalan a Dios Carnaval de mi barrio y pedacitos de sol con nostalgia de lula y canción de farol. 92:11 Enjoy the Silence, le piden aquí al trío sin nombre. El tema de The Pitch Mode. The Pitch Mode. Muy difícil hacer. ¿Va a utilizar percusión? 92:23 Muy poca, porque no sé qué hacer. 92:25 ¿Qué tiene? Maracas y esta, la pandereta. Bueno, poco. Bueno, listo. 92:28 Un, dos, tres... 92:43 ¡Gracias! 93:11 ¡Suscríbete al canal! 93:41 ¡Suscríbete! 93:53 All I ever wanted, all I ever needed is here. 94:27 ¡Gracias por ver el video! 95:11 Aplausos 95:38 Suena tranco, compañero, suena que quiero cantar, porque esta noche le espero y sé que no has de cejar. 95:58 Sirva otra copa de Ajenjo, que en vano perdiendo mi pena soñar. 96:08 porque esta noche la cuero y sé que no ha de llegar pensar que la quise tanto y embruja por sus encantos hoy perdí la dignidad soy un borracho perdido que en la copa del olvido busca su felicidad, y son cosas del destino, pero vino una mujer, si esta marca domicilio, quien sabe si ha de volver, pero yo, la esperaré suena tango compañero como una recordación porque esta noche en espero son cosas del corazón. 97:19 Sirva otra copa de ajenjo que en vano pretendo mi pena olvidar. Por esta noche la espero y sé que no ha de llegar. Pensaré que la quise tanto y embrujado por sus encantos perdí la dignidad ya hay un borracho perdido que en la copa del olvido busca su felicidad y son cosas del destino pero vino una mujer si esta mareja domicilio quien sabe si ha de volver Pero yo la esperaré. 98:35 Bueno, aquí hay un pedido que requiere de cierta preparación técnica. Ah, no, entonces no vamos a poder. 98:42 Lo siento. 98:43 De cierta acumulación de saliva y de un instrumento. 98:48 Pero veo que vino preparado. 98:50 Siempre. Muy bien. Pero ya uno se la coma. ¿A quién le dicen? 98:54 No, a Aguilé. 98:58 Porque piden tan solo. 99:00 Muy bien, bueno. ¿Empiezo entonces? No, un momento. ¿Tiene hipercusión? Sí, tengo esto nada más. 99:06 ¿Qué tiene? 99:07 Es una pobreza esto. 99:10 En la mitad de la canción, ¿puede poner más entusiasmo? Sí, más vale. 99:43 Quizá no sea el vino, quizá no sea el postre, quizá no sea, no sea nada. 99:53 Pero hay tanta belleza tirada en la mesa de nuda toda rebalsada. Apúrate el vaso, vas perdiendo el paso y en la mesa ya 100:13 Borrachas a la puerta, cerraste y quedo abierta, y espero escuchar tu llamada. 100:21 Oh, tan solo. Oh, tan solo. 100:41 No quiero dejar que se vean tus ojos, se vean la meta. 101:11 Ha sido el destino, fue este vaso de vino. 101:15 ¿Qué dijiste? Oh, tan solo. Oh, tan solo. Salta. 101:46 de boca. Salta la cuerda, se enreda y cae de boca. ... ... ... 102:26 Señoras y señores, ingresa al escenario del Teatro Ríos de Palomar, la palabra de Palomar. 102:41 Maestro, ¿qué le parece hacer por la vereda del Sol? 102:45 Un saxofonista voy a necesitar. 102:50 Esto sería... Perfecto. En esa tonalidad... 102:56 Sí, sí. 103:00 Bueno. Vamos. Sí. 105:08 Bueno maestro, hay que baldear acá, así que... Cómo no, tocaremos nuestra última canción en el Teatro Helios y es también un abrazo, un agradecimiento para ustedes... Para los tres amigos míos que han venido, de los ocho que prometieron hacerlo. Para todos ustedes, un abrazo muy grande. Y ha sido una alegría volver a encontrarme con ustedes. Nuestra última canción será Tequila. 105:41 ¿Qué? 105:42 Espera un rato porque estamos terminando la fusión. 105:46 Una bebida alcohólica, tequila. 105:49 Gracias a todos. Un abrazo. 106:42 ¡Tequila! 107:37 ¡Adiós, maestro! Y para finalizar, dos palabras bastan. Gracias. 108:05 ¡Gracias! 108:41 Seguimos en Facebook Radio 750 109:12 Nadie me apura, nadie me frena, voy buscando mi lugar. Quiero estar bien, pero muy bien. 109:19 Nadie me apura. 109:35 caminando igual un viento lo sigue silbando no me deja de jugar Sé que mañana ya no habrá nada que me tire para atrás No tengo miedo, vivo seguro, estoy donde quiero estar Quiero estar bien Papá, no voy bien Papá, no voy bien 111:11 Gracias por ver el video Porque te loco. 112:05 11-7000-0750 Whatsapp de oyentes 11-7000-0750 Whatsapp 112:33 Aquí comienza Tarde o Temprano. 113:00 Mario Giorgi está en Radio 750. 113:13 Tarde o temprano, información, compañía, música, lo mejor para una madrugada de radio. 113:24 Mario Giorgi te espera de lunes a viernes a las 2 am. 113:29 Sumate a este viaje nocturno. 113:33 Radio 750. 113:47 Muy bien, hola, buenos días, buenas tardes, buenas noches, ¿cómo están? Miércoles, mitad de semana para nosotros, aunque el miércoles es largo y falta mucho. ...tan largo como este interminable agosto 2026... ...dos de la mañana, dos minutos en la República Argentina... ...desde este momento en vivo como cada madrugada hasta las cinco de la mañana... ...vamos a estar acompañándote a lo largo de estas tres horas... ...junto a Alan Rodas manejando la máquina como decimos siempre... ...y el trabajo de Verónica Díaz en el respaldo informativo... 114:20 para una recorrida que tiene mucha información, mucho de memoria y recuerdo, tal vez también música, de esa que gusta o no gusta, porque sobre gustos no hay nada escrito, y todo lo que ya ustedes conocen, los que son amigos. Además, un agradecimiento muy importante. 114:39 que hacemos de corazón para aquellos que se van sumando. Desde el día 4 de mayo de este año, cuando arrancamos con el ciclo, ha crecido notablemente el número de amigos y amigas que, por razones X, están despiertos a la madrugada, o están avanzando en la mañana cuando se hallan en el exterior, no duermen por alguna causa, están allí del otro lado con la radio, bajo todas las formas... y los dispositivos que se les ocurra, ¿no? YouTube, el celular, la vieja y querida radio, bueno, de la forma que sea. 115:12 Así que si les parece bien, dos, cuatro minutos en La República, ya estamos iniciando nuestra recorrida, poniendo al día la información de esta jornada. 115:19 Ahora, efeméride. Ahora, las noticias que importan. 115:36 Llegó el noticioso. 12 grados 8 décimas la temperatura en la ciudad de Buenos Aires. La humedad 71%, cielo mayormente nublado. Atentos porque parece que tenemos un jueves con mucha lluvia. Algunos señalan el efecto Santa Rosa adelantado al día de la radio, mañana jueves 27 de agosto. En el marco de la información vamos a señalar la problemática de los morosos golpea al discurso libertario. 116:07 Acorralado por las deudas de los argentinos, Miley le pidió a sus legisladores bajar el tono, no convertirlo en un problema de la macroeconomía, y en la reunión de ayer trató de destacar su política fiscal. Tras el encuentro en la Casa Rosada, habló la diputada Patricia Vázquez, quien salió a decir que los vulnerables no son los que tienen deuda, sino los prestamistas. 116:30 ¿Quién es el que está en situación de debilidad? El acreedor, porque es el acreedor el que supuestamente no está pudiendo cobrar. 116:36 Hay gente que se endeudó para poder comer particularmente. 116:40 No, la casuística tuya o lo que vos estás mencionando no quiere decir que sea todos los argentinos. Hay ciertas pautas que uno convierte en verdad absoluta. Y eso no es cierto, sobre todo cuando se toma un sector determinado o cuando estás hablando, yo quiero que todo el mundo acceda al crédito. Lo que no quiere decir es que todo el mundo esté endeudado, ni tampoco quiere decir que todo el mundo esté endeudado porque necesitaba comer. 117:08 gobiernan un país que desprecian. Ya que estaba, el gobierno culpó a la oposición por la crisis de deudas de las familias. El vocero presidencial Adrián Rabiel intentó esgrimir un argumento sobre que las tasas de los créditos empeoraron por proyectos legislativos contrarios a los libertarios y consideró que el problema es de los bancos. 117:28 Es importante notar que si bien las líneas de crédito se incrementan en 2024, las moras aparecen en el contexto del 2025 y en concreto